Асимметричные здания

Она находится в нашей жизни практически во всём, но мы так к ней привыкли, что не замечаем этого. Но как бы мы к ней не относились, она есть в нашей жизни, добавляя в неё мир, спокойствие и состояние чего-то нечуждого глазу. Асимметрия напротив вдыхает в мир необыкновенные формы, замысловатые фигуры, но от этого мир становится лишь ярче и интересней.

Проводя исследования мы узрели узкую нить, которая объединяет арифметику и архитектуру. На данный момент мы с уверенностью можем огласить ежели вид спостроек зависит от математического закона, то этот закон связан с симметрией и асимметрией. Тарасов Л. Катигоричные конфигурации в сфере искусства, экономики и мировоззрении человека происходят тогда, когда нужно начать всё поначалу. Так вышло с японской архитектурой опосля 2-ой мировой войны. Старенькые городка Стране восходящего солнца были разрушены войной, множество строений в традиционном стиле уничтожено.

В прошедшем остались строения из дерева, которые были просты в изготовлении и соответствовали климату Стране восходящего солнца. Минка — традиционные древесные дома — сохранились лишь в сельской местности, и правительство нуждалось в новейших строительных решениях. Увлекателен тот факт, что та изюминка японской архитектуры, которая ранее отличала её от китайской, сохранилась и не исчезла опосля смены материалов и стиля. Данной для нас отличительной чертой является асимметрия.

Чтоб узреть один из известнейших примеров футуристической архитектуры Стране восходящего солнца, переместимся на полуостров Огайдо. Там с года возвышается здание телекомпании Fuji, разделяя небесные просторы на клеточки так, как это делают перпендикулярные полосы в школьной тетради. Внимание сходу завлекает большой шар поперечником 32 метра, размещённый наверху, но не по центру, а несколько смещённый.

При взоре на него невольно появляются ассоциации с космическим кораблём, который на сверхзвуковой скорости пролетал над Землёй и случаем врезался прямо в кабинет «Фудзи-ТВ», зависнув там навсегда. Кэндзо Тангэ работал не лишь в стиле hi-tech, который отыскал отражение в строительной композиции этого строения. В ней ясно виден и международный стиль, требующий использования чётких геометрических фигур и отказа от государственных культурных особенностей.

Кэндзо Тангэ одним из первых воплотил проект перекрытий-оболочек, создав в году Олимпийский центр. Его работы — это большие и массивные строения, которые при этом не кажутся томными и не подавляют собственной внушительностью. Напротив, они пробуждают мысли о силе человека как такового, о его способностях и выносливости. Все геометрические формы в проектах Кэндзо Тангэ есть по одному закону. Они как будто вторят друг другу, стают типичным зрительным «эхом». В творчестве зодчего нельзя не направить внимания на его свою философию и осознание архитектуры как такой.

Мастер принимает строения, транспортную систему и город как единое целое, а не отдельные части пазла. Пазл ничего не стоит повредить, тогда как строения в Стране восходящего солнца непременно должны быть стойкими и крепкими, ведь это страна с завышенной сейсмической активностью. Потому город представляется Кэндзо Тангэ живым организмом, кости которого не могут быть хрупкими.

Размышляя о роли архитектуре в современном социуме, конструктор открывал для себя новейшие способности, которые потом воплощал в очередных проектах. Японская архитектура постоянно отражала единство красы природной и искусственной. Здание Художественного музея Тэсимы, сделанное Рюэ Нисидзавой Ryue Nishizawa , дозволяет ветру и свету просачиваться вовнутрь через большие овальные прорези в потолке.

Белоснежный цвет строения не оттеняет небо, а гармонично дополняет его, полусферой разливаясь по месту на потолке. Отсутствие угловатости и кубических форм резко различает Художественный музей Тэсимы от ряда современных спостроек Стране восходящего солнца и в то же время придаёт ему природную органичность и законченность. Рюэ Нисидзава — человек, которому удаётся отыскать красоту в пустоте и показать это великолепие остальным. Здание так органично вписывается в окрестный пейзаж, что на фоне его зелени Художественный музей смотрится так, как будто он существовал постоянно.

Произведением искусства иногда стают самые нежданные объекты. К примеру, лаконично и нестандартно смотрится здание отделения милиции городка Тёфу, спроектированное Сэдзимой Кадзуё Kazuyo Sejima в году. В 2D-измерении оно было бы квадратом, в различных углах и частях которого разместились два прямоугольника и круг. Это хороший пример того, что японская архитектура поражает глубиной плана и концепции в сочетании с простотой формы.

Отсутствие симметрии дозволяет глядеть на сооружение с различных ракурсов и каждый раз замечать нечто новое, все наиболее проникаясь идеей конструктора. Нужно увидеть, что в работах Сэдзимы Кадзуё традиционно находятся широкие окна, что дозволяет связать помещение и улицу, интерьер и экстерьер, внутреннее и наружное.

Конструктор пробует соединить несколько пространств, разных по собственной сущности, и желание сделать это выслеживается в большинстве ее проектов. Она владеет особым взором на мир, и любая работа Кадзуё — это шанс для остальных людей начать принимать окружающее по другому. Совсем новейшие и удивительные идеи генерирует Сигэру Бан Shigeru Ban. Его проекты не лишь красивы и практичны, он решил делему скорого возведения жилищ.

Используя бумагу, конструктор сделал не лишь укрытия для пострадавших опосля землетрясения в Кобе, но и картонную католическую церковь. Строения, построенные по проектам Сигэру Бана, владеют особенным очарованием и кажущейся простотой, но на самом деле они детально обмыслены.

Высотные временные дома Бана напоминают шахматную доску, поэтому что изготовлены из морских контейнеров. Не считая того, они различаются необыкновенной планировкой: меж квартирами размещаются комфортные лоджии. Выбирая цветовую палитру для еще одного творения, Сигэру, помня о особенностях людской психологии, отдаёт предпочтение светлым и ласковым тонам. Пастельные цвета, в отличие от контрастных либо тёмных, заполняют сердца людей надеждой, что так нужно пострадавшим от природных катаклизмов.

Нельзя не отметить то, что Сигэру Бан оставил собственный след и в Москве: в году в столице открылся временный павильон «Гараж», спроектированный сиим японским архитектором. Современную японскую архитектуру нельзя именовать противопоставлением культурному наследию страны.

Она является отражением ее духа, прошедшего трудные времена и переродившегося в новейшие формы. Японские архитекторы вправду профессионально подступают к вопросцам планировки и в равной степени задумываются как о удобстве грядущего строения, так и о его симпатичном наружном виде. Структурный экспрессионизм в государственной архитектуре припоминает о том, что современный шедевр может обладать отсылками к природным формам и что функциональность в опытных руках преобразуется в грандиозность и изящество.

Ежели разглядывать это определение обобщенно, то симметрией можно именовать естественную изюминка организованной материи сохранять некие свои начальные характеристики постоянными при каких-то происходящих конфигурациях. В людской деятельности более ярко проявляется симметрия в архитектуре. В Википедии о ней говорится как о базовом природном принципе. В природе это явление может проявляться как в живых, так и в неживых формах. В неживой природе оно более выражено в кристаллах.

В растительном и животном мире — свойственно значительному числу организмов и проявляется в виде взаимного расположения схожих частей тела относительно его центральной оси. Она не лишь обуславливает строение био тела, но и влияет на формирование определенных систем жизнедеятельности организма. Для почти всех живых форм наличие центральной оси тела отвечает за устойчивость в однородной среде и на поверхности, что разъясняется, по-видимому, действием силы планетарного притяжения.

Эволюционное развитие жизни на планетке Земля привело к появлению такового вида созданий, как Homo Sapiens — «Человек разумный», что предопределило возникновение социальной эволюции и таковых закономерных понятий, как «культура», «цивилизация» и «социосистема». На протяжении почти всех тыщ лет, в процессе наблюдения за природными объектами человечьими созданиями был изготовлен вывод о том, что более жизнеспособными формами являются отвечающие основополагающему соответствию похожих частей друг другу относительно общего центра.

Так родилось осознание принципа, который можно считать базисным для людской культуры как степени единства в организации жизнедеятельности людей. Ежели разглядывать культуру как развернутую форму религиозного культа, представленную в виде философии, науки, архитектуры, искусства, то во всех этих проявлениях находится этот признак. Он наблюдается в знаках глобальных религий, так как в нем заключена духовная база, являющаяся продуктом творческого преобразования духом первозданных сил природы.

В древнегреческом языке слово «симметрия» соответствовало понятию «соразмерность», образованному сочетанием слов «совместно» и «мерю». Ежели разглядывать явление в архитектуре, то внимание следует уделить пропорциональному соотношению строительных деталей, их упорядоченности и красе при взаимном расположении. Это сформировывает силуэт строения, воспринимаемый слева, справа, сверху и снизу, о чем в собственном докладе, изготовленном в Триеннале в г.

Анализ выдающихся произведений зодчества дозволяет выделить главные виды симметрии в архитектуре, используемые при разработке строй объектов:. Зеркальная симметрия — это более всераспространенный прием, используемый в традиционной архитектуре.

Сущность его заключается в зеркальном копировании одной части строения относительно иной средством центральной плоскости симметрии, вырождающейся в вертикальную прямую, проходящую традиционно через центральный вход. Этот вид симметрии основным образом употреблялся при решении фасадов сооружений, подчеркивая их значимость. Гармония в природе и людском обществе была основной темой, которую олицетворяла собой зеркальная симметрия. Крупная часть храмов и дворцов старых цивилизаций Египта, Месопотамии, древних Греции и Рима построена по этому принципу, что можно узреть в строительной композиции сохранившихся спостроек, а также на картинах, воссоздающих наружный вид безвозвратно утраченных.

Посреди их можно выделить:. В I тысячелетии нашей эпохи были возведены величественные культовые сооружения в Южной Европе, Индии, Китае, Мезоамерике, где в композиции фасадов использовалась зеркальная симметрия:. В средневековой архитектуре Европы, Близкого Востока, Средней Азии, Стране восходящего солнца также применялся принцип зеркальной симметрии:. Эра Ренессанса, возродившая древние культурные традиции, оказала важное влияние на развитие архитектуры эпох Просвещения и Новейшего времени.

Строения этих исторических периодов построены с постоянным соблюдением общего правила зеркальной симметрии:. Осевая симметрия в архитектуре применялась в проектах культовых и дворцовых ансамблей, организации квартальной стройки городов, планировании парковых комплексов.

При этом взаимное симметричное размещение строительных размеров соподчинялось срединной оси композиции, проходящей в виде прямой полосы по центральной части основных улиц, транспортных магистралей и парадных аллей, которые могли служить способами продвижения праздничных процессий. Можно огласить, что этот прием является соответствующим для объектов, расположенных на горизонтальной плоскости и занимающих значимые площади. Центральная симметрия в архитектуре 2-ое заглавие — поворотная характерна для круглых сооружений: храмов, башен, парковых павильонов.

Базисные строительные элементы, такие как колонны, также создавались по принципам центральной симметрии. Для выполнения критерий центральной симметрии объекту нужно иметь центральную точку, через которую проходит вертикальная ось, вокруг которой умеренно располагаются строительные детали. В качестве примеров внедрения в архитектуре можно назвать:. Переносная либо трансляционная разновидность предугадывает внедрение однородных частей, расположенных на схожем расстоянии друг от друга, образующих общую форму.

При этом осуществляется ритмическое сообщение меж всеми деталями композиции. Расстояние меж элементами определяется как шаг. Почаще всего таковой вариант употребляется в рисунке декоративных узоров при оформлении фасадов и интерьеров спостроек. Одним из примеров использования трансляционной разновидности можно считать меандр. Схожий геометрический орнамент можно нередко встретить на фасадах и во внутреннем оформлении дворцов в городке Санкт-Петербурге.

Винтовая либо спиральная симметрия традиционно встречается в виде винтовых лестниц либо пандусов, а также в виде витых колонн. Геометрия таковых объектов подчиняется правилу, при котором форма преобразуется методом переноса и поворота объекта вокруг неподвижной оси. Колоритными образчиками использования винтовой варианты в архитектуре представляются:. Ежели глядеть на природу серьезным взором математика, то можно отметить отсутствие безупречной симметрии.

Это обосновано действием неизменного роста и деления клеток, а также влиянием причин наружного окружения. К примеру, базу живых организмов составляют киральные биомолекулы, чьи составляющие не владеют симметрией меж своими правыми и левыми сторонами. Диссимметрия является частичной несоразмерностью отдельных частей композиции. Для диссимметрии типично случайное размещение частей в рамках симметричной системы. Полное нарушение принципов симметрии обуславливается понятием «асимметрия», что в переводе с древнегреческого языка значит — «несоразмерность».

С древних времен асимметричные элементы использовались в искусстве, а также в зодчестве. Изюминка приема заключается в разработке одного гармоничного вида, состоящего из разнородных частей, пребывающих в зрительном равновесии. В традиционной архитектуре по принципам асимметрии были возведены средневековые замки Европы:. Лаконичный период постмодерна обогатил архитектуру многообразием асимметричных форм.

Вот примеры неких из них:. С внедрением массового строительства симметрия в градостроительстве и архитектуре фактически не стала применяться, уступив диссимметрии и асимметрии. Это разъясняется усложнением производственных действий и технологических схем в современном строительном деле. Примером подчинения сиим условиям может служить планировка Челябинска и современной части Санкт-Петербурга.

Им никогда не приходит мысль выровнять грунт; они принимают с минимальными поправками тот участок, который им дается природой, и единственной их заботой является связать воедино архитектурное произведение с окружающим пейзажем. Греческие храмы достойны внимания столько же из-за расположения, сколько и из-за искусства постройки. Храм на мысе Сунии построен на отвесном утесе, храм в Кротоне — на конце мыса; храм в Сегесте — над оврагом: храмы Селинунта возвышаются на 2-ух буграх, меж которыми расстилается аква гладь морской бухты; храмы Акраганта построены на горе, поднимающейся над морем.

Симметрия была неосуществимой еще и по иной причине: храмы возводились равномерно на священных местах, занятых наиболее старенькыми зданиями; приходилось стеснять их в пространстве, не занятом наиболее старыми культовыми постройками. Зодчество подчиняется сиим ограничениям и извлекает из их выгоду: невозможность симметричного плана обусловила живописность Акрополя и Альтис либо группировок, найденных недавними раскопками Французской школы в Афинах, в Делосе и в Дельфах.

Паломники встречают по пути от Пропилей P до этого колоссальную скульптуру Аполлона, позже храм A; дорога огибает потом расположенные полукружием сокровищницы и заканчивается у 1-го из самых чтимых святилищ Делоса — у удлиненной галереи, в которой находился жертвенник.

Меж ними проходит старая ограда Пелопса P. В точке C размещен жертвенник, в M — второстепенный храм — Метроон. A и B представляют собой пропилеи входа и выхода. Другие строения — портики либо сокровищницы. Крайние размещены на выступе горы Кронион, вершина которой возвышается над всем величавым ансамблем. Группировки, не наименее координированные при собственной асимметрии, встречаются нам в Элевсине, Эпидавре, в Додоне и, в конце концов, в афинском Акрополе. На рисунке нами сопоставлены два поочередных расположения афинского Акрополя.

Правый план A дает нам Акрополь в том виде, в каком его оставили Писистратиды и каким он был в г. Левый план B является планом современного Акрополя, со зданиями, перестроенными Кимоном и Периклом. Для сравнения расположения старых спостроек со зданиями, дошедшими до нас, на плане архаического Акрополя A отмечены и новейшие строения, при этом указан их центр, основная ось и отметки, которыми они были обозначены в плане времен Перикла.

Акрополь представляет собой изолированную со всех сторон гору, вершина которой посвящена культу государственных богов. В конкретной близости от этого священного места был воздвигнут храм T в честь обоих божеств. Его место оказалось пустым опосля пожара, и потому можно было выстроить новое святилище конкретно на том месте, которое указывалось легендой. Храм T был перенесен в точку S и получил наименование Эрехфейона.

На том же пространстве возвышалась в V в. Пропилеи M, образующие фасадную сторону Акрополя, находились на том же месте как в древнем, так и в новеньком плане, но были поставлены в крайнем в наименее косом направлении, что непременно является наиболее удачным. Как видно, оба плана разнятся лишь в деталях. Но 1-ый представлял собой скопление спостроек разных эпох, тогда как 2-ой разработан по общему плану и адаптирован к месту, очистившемуся благодаря пожару.

Кажущаяся асимметрия этого новейшего Акрополя — лишь метод придать живописность данной для нас группе спостроек, расположенных с огромным искусством, чем где бы то ни было. Метод уравновешивания строительных масс становится ясным из обзора поочередных панорам, развертывавшихся в V в. Вид Пропилей. Мы лицезреем симметричный центральный корпус и два приметно разных крыла — наиболее обширное правое и наименьшее левое; впереди — храм Ники Аптерос. На 1-ый взор нет ничего наиболее неверного, чем этот план, но практически он представляет собой полностью уравновешенное целое, где общественная симметрия масс сопровождается неповторимым разнообразием в деталях.

Правое крыло образует совместно с храмом Ники массив, соответственный левому крылу, при этом это равновесие так точно, что оба ограничивающих радиуса AX и AY образуют схожие углы с главной осью строения. Ежели зодчий уменьшил правое крыло Пропилей, то лишь с той целью, чтоб сохранить ограду храма Ники Аптерос и отдать тем самым возможность храму V обрисовываться полностью на фоне неба.

Этот небольшой храм поставлен не параллельно главной оси композиции: эта новенькая неправильность завлекает к нему внимание зрителя и придает зданию значение, которого оно не могло бы по другому иметь вследствие собственных малых размеров. Оптическая симметрия идеальна, но по вертикали налево не хватает массива, соответственного храму Ники Аптерос.

Тaкой уравновешивающий массив меж тем существовал. Пустой пьедестал, на который была поставлена римлянами скульптура Агриппы, имеет чрезвычайно древнее основание: эти развалины указывают на существование колосса, который был нужен для симметрии. Начальный вид площади; Афина Промахос.

Налево были размещены строения, от которых остались сейчас лишь развалины оснований. На переднем плане возвышается Афина Промахос; Эрехфейон и Парфенон находятся в глубине, так что вся эта 1-ая панорама подчинена статуе, являющейся ее центральной точкой, и делает единое воспоминание. Парфенон приобретает свое значение лишь тогда, когда гость теряет из виду это циклопическое изваяние. Парфенон и его угловые перспективы. Гора Акрополя представляет неровную поверхность, и греки, не изменяя ее естественного рельефа, поставили основной храм на самой высочайшей точке, у края горы, обращенной к городку.

Поставленный таковым образом Парфенон до этого всего обращен к зрителю углом. Виды с угла вообщем постоянно предпочитались древними: они наиболее живописны, тогда как вид en face наиболее величествен. Каждому из их отводится определенная роль: вид с угла является общим правилом, вид en face — постоянно обоснованным исключением. Центральный корпус Пропилей представляется en face; точно так же мы прямо подходим и к пронаосу Парфенона, перейдя площадь Акрополя.

За исключением 2-ух данных случаев, когда этот эффект целенаправленно рассчитан, все другие сооружения представляются с угла; с угла же вырисовывается и храм Афины Эрганы H, когда зритель попадает в его ограду в точке E набросок То же относится и к храму Брауронии, Артемиды, построенному в точке D со входом K.

Восточный фасад Парфенона дополнен рядом ступеней C, высеченных прямо в горе. Но пришлось принимать во внимание фактор скошенности: две серии кривых, вершины которых не соответствовали бы одному и тому же углу зрения, сделали бы в перспективе негармоничное воспоминание. Во избежание этого и в целях сотворения оптической симметрии греки нарушили симметрию геометрическую, как это показано на рисунке Заместо того, чтоб навести вершины кривых лестницы в точку X, они переместили их в точку r, то есть как раз на линию, соединяющую глаз зрителя с вершиной кривых Парфенона.

На рисунке мы лицезреем эту гармонию, воспринимаемую глазом, которой мы должны описанному исправлению. Стрела прогиба изображена в четком масштабе, но для большей ясности воспоминания кривые изменены ломаными линиями. 1-ая панорама Эрехфейона.

В точке B Парфенон все еще остается единственным монументом в поле зрения, но ежели мы дойдем до точки C, то он окажется так близко перед нами, что мы будем не в состоянии охватить его формы; в этот момент центром панорамы становится Эрехфейон. Он представляет конкретно данной для нас точки один из самых изящных силуэтов набросок Голая стенка A оживляется портиком кариатид, которые выделяются на ней как на фоне, специально для их сделанном. Это единство главенствующего мотива обеспечивает четкость воспоминания и единство картины.

Эрехфейон и Афина Промахос. Эрехфейон с кариатидами находился в глубине. Потому сравнение становилось вероятным лишь по памяти. Каждый строительный мотив, взятый в отдельности, симметричен, но группировка сооружений рассматривается как пейзаж с уравновешенными массами. Так действует и природа: листья дерева симметричны, а дерево представляет собой уравновешенную массу. Симметрия заведует отдельными частями, но целое подчиняется лишь законам равновесия, которые можно выразить, и как физический закон и как зрительный образ, словом «уравновешенность».

Ежели мы вспомним сейчас ряд картин, которые отдал нам Акрополь, то мы увидим, что они все без исключения рассчитаны на 1-ое воспоминание. Наши воспоминания постоянно возвращают нас к первым впечатлениям, и греки до этого всего стремились сделать его подходящим. Оба крыла Пропилей уравновешиваются набросок как раз тогда, когда перед ним раскрывается общий вид строения. Исчезновение кариатид при взоре на Афину Промахос набросок также рассчитано на 1-ое воспоминание.

Что касается Парфенона набросок , то наиболее полный вид его фасада с асимметричной лестницей раскрывается зрителю, когда он переступает ограду храма Афины Эрганы. Это создание подходящего первого воспоминании являлось, по-видимому, неизменной заботой греческих зодчих. Для того, чтоб свести в одно целое отдельные замечания, высказанные во время описания обзора Акрополя, можно резюмировать общие способы группировки греческих спостроек последующим образом:.

Добиваться единства воспоминания, подчиняя каждую из поочередных картин пейзажа основному мотиву. Стремиться, как общее правило, к угловым перспективам, прибегая к видам en face лишь в виде исключения. Установить меж отдельными массами оптическое равновесие, которое согласовало бы симметрию контуров с многообразием и нежданностью деталей. Ни одна группировка спостроек не приближается так близко как Акрополь, к тому эталону многогранности и гармонии, который как бы является воплощением самого духа Фидия.

Но скоро начинает появляться величаво постоянная архитектура; она отмечается с конца V в. Представим для себя полукружие бугров, обрамляющих бухту. В центре помещается площадь; на половине высоты по всему полукружию бугров проходит крупная дорога, в середине которой поставлена гробница Мавсола. Вершина горы отмечена храмом Арея. На 2-ух же противоположных концах возвышаются уравновешивающие друг друга массивы — дворец и храм Афродиты. Галикарнасс, основанный Мавсолом, относится к IV в.

В нем уже ощущается тенденция к симметрической планировке. Эта тенденция еще наиболее резко обозначена в Пергаме. Размещение храмов на горе, служившей акрополем Атталов, свидетельствует о стремлении к геометрической регулярности, нарушаемой лишь неровностями земли. Оптическая симметрия афинского Акрополя является, таковым образом, переходным звеном меж красочным беспорядком архаической эры и размеренными планами крайних времен эллинизма.

Симметричные планы совсем восторжествовали в греческом искусстве в эру Александра. Дамаск, Александрия и Пирей являются праздничным прославлением прямой полосы, и крайние эры не представляют для себя другого плана, не считая постоянного. С этого времени живописность следует находить не в искусстве самой Греции, а в римском искусстве, родившемся от Греции и Этрурии и просуществовавшем до крайних времен республики.

В то время как Азия александрийской эры подчиняется прохладному выравниванию, консульский Рим еще ощущает пейзаж. Храм в Тиволи, построенный в I в. Флигели храма Удачи в Пренесте поднимаются этажами по склону холма; храм в Коре построен на скале; римский Форум набросок припоминает беспорядочной группировкой скученных спостроек греческие акрополи старой эры. Позже и Рим, становясь в свою очередь королем Азии, заимствует у нее превосходные геометрические планы ограда храма Октавии, форум Нервишки и Траяна.

Но даже и в эру империи эта искусственная регламентация господствует больше всего там, куда ее ввел режим македонян, то есть в эллинистической Азии. Более превосходными проявлениями этого стиля являются портики, которые вытягивались вдоль улиц Александрии и Дамаска и которые можно сопоставить с колоннадой Лувра в Париже; сюда же можно отнести сооружения II и III вв.

Огюст Шуази. История архитектуры. Auguste Choisy. Естественно, существует множество примеров обычных форм, поражающих воображение публики. Эмпайр-стейт-билдинг, возможно, был одним из первых, но, я думаю, самым прекрасным на местности Нью-Йорка должен быть Крайслер-билдинг. Но даже это строение по-прежнему следует старенькому квадратному основанию и кирпичным по форме стенкам.

Современные небоскребы начали отходить от кирпича, и пора тоже. Но даже это скучновато по сопоставлению с тем, что еще предстоит. Это лишь смотрится несбалансированным, но вес умеренно распределяется по основанию. Но реальными сливками, когда дело доходит до асимметричной и вправду балансирующей формы архитектуры, обязано быть здание видеонаблюдения в Пекине, спроектированное Ремом Колхасом и Оле Шереном. Но в отличие от Groninger Forum, который еще находится на стадии проектирования, это здание уже строится.

Шеннон упомянул асимметричный навесной мост Бостон в комментах. Что напомнило мне о данной для нас в Испании, также разработанной Сантьяго Калатравой. Сбалансированная композиция кажется правильной. Он чувствуется стабильным и эстетичным. Хотя некие из его частей могут быть фокусными точками и завлекать ваш взор, ни одна часть композиции не завлекает так сильно, чтоб вы не могли созидать остальные области.

Балансировка композиции включает размещение как положительных частей, так и отрицательного места таковым образом, чтоб ни одна область дизайна не подавляла остальные области. Все работает совместно и составляет единое целое. Отдельные части вносят собственный вклад в их сумму, но не пробуют перевоплотиться в сумму. Неустойчивый состав может привести к напряжению. Когда дизайн неуравновешен, отдельные элементы доминируют над целым, и композиция становится меньше, чем сумма ее частей.

В неких проектах несбалансированный может быть пригодным для сообщения, которое вы пытаетесь передать, но традиционно для вас необходимы сбалансированные композиции. Примечание : Это седьмой и крайний пост в серии о принципах дизайна. Вы сможете отыскать 1-ые 6 постов здесь:. Баланс просто осознать в физическом мире, поэтому что мы испытываем его повсевременно. Когда что-то неуравновешено, оно имеет тенденцию падать. Возможно, когда-то в собственной жизни вы были на качелях либо колебались — вы с одной стороны, а друг с иной.

Предполагая, что вы оба были приблизительно 1-го размера, вы могли просто балансировать на качелях. Последующее изображение кажется сбалансированным: два человека схожего роста находятся на схожем расстоянии от точки опоры, на которой балансируют качели. Человек слева принуждает качели вращаться против часовой стрелки, а человек справа принуждает их вращаться по часовой стрелке на равную величину. Сила каждого человека действует в разном направлении, и их сумма равна нулю. Это изображение кажется неверным, поэтому что мы знаем, что человек слева недостаточно большой, чтоб уравновесить человека справа.

Сила по часовой стрелке обязана быть намного больше, а качели должны касаться земли справа. Тут сила наиболее большого человека миниатюризируется из-за того, что он находится поближе к точке опоры, на которой балансирует качели. Я полагаю, что вы уже были на качелях ранее либо, по последней мере, следили, как остальные играют на их, и что вы отлично осознаете, что происходит. Зрительный баланс аналогичен. Физический вес заменяется зрительным весом. Направление, в котором действует физический вес, заменяется зрительным направлением.

Напоминаем, что ниже приведены определения зрительного веса и зрительного направления, хотя я отсылаю вас к четвертой публикации данной нам серии для получения наиболее подробной инфы. Вы не используете инструменты для измерения сил. Вы не используете формулы, чтоб вычислить, все ли сбалансировано. Быстрее, вы используете собственный глаз, чтоб найти, сбалансирована ли композиция. Как и в физическом мире, зрительный баланс — это отлично.

Это лучше само по для себя. Несбалансированная композиция может вызывать у зрителя дискомфорт. Поглядите назад на 2-ое из 3-х изображений качелей — это смотрится некорректно, поэтому что мы можем огласить, что качели не должны находиться в равновесии. Зрительный вес — это мера зрительного энтузиазма к элементу либо области в дизайне. Когда композиция зрительно сбалансирована, любая ее часть вызывает энтузиазм. Зрительный энтузиазм сбалансирован, что удерживает зрителей от дизайна. Без зрительного баланса зрители могут созидать не все области дизайна.

Они, возможно, не будут проводить время в областях с наименьшим зрительным весом либо энтузиазмом. Неважно какая информация в этих областях может просто остаться незамеченной. Вы должны сбалансировать дизайн зрительно, поэтому что вы желаете сбалансировать интересующие моменты в собственной композиции, чтоб зрители растрачивали время на всю информацию, которую вы желаете передать. Есть несколько методов сбалансировать композицию.

На изображениях в прошлом разделе показаны два из их. 1-ое изображение представляет собой пример симметричного баланса, а 2-ое — пример асимметричного баланса. Два остальных типа баланса — радиальный и мозаичный. Симметричная балансировка возникает, когда однообразные веса находятся на равных сторонах композиции, уравновешиваясь вокруг точки опоры либо оси в центре. Симметричный баланс вызывает чувство формальности время от времени его именуют формальным балансом и элегантности.

Приглашение на женитьбу — неплохой пример композиции, которую вы, возможно, захотите сделать симметрично сбалансированной. Обратной стороной симметричного баланса является то, что он статичен и время от времени считается кислым. Так как половина композиции отражает другую половину, по последней мере, половина композиции будет достаточно прогнозируемой.

Асимметричный баланс является результатом неравного зрительного веса с каждой стороны композиции. Одна сторона композиции может содержать доминирующий элемент, который может быть уравновешен парой либо наиболее наименьшими фокусами на иной стороне. Один зрительно тяжкий элемент с одной стороны может быть уравновешен несколькими наиболее легкими элементами с иной.

Асимметричные весы наиболее динамичны и увлекательны. Он вызывает чувство модернизма, движения, энергии и жизненной силы. Асимметричный баланс дает больше зрительного контраста, хотя достичь его может быть сложнее, поэтому что дела меж элементами наиболее сложны. Радиальный баланс возникает, когда элементы исходят из общего центра.

Лучи солнечного света и рябь в пруду опосля того, как бросили в него камень, являются примерами радиального баланса. Поддерживать фокус точку опоры просто, поэтому что это постоянно центр. Так как все исходит из общего центра, все также ведет к этому центру, что делает его мощной точкой притяжения. Мозаичные весы либо кристаллографические весы являются результатом сбалансированного хаоса. Вспомните картины Джексона Поллака. В композиции отсутствуют точные фокусы, а элементы разделяют единый упор.

Отсутствие иерархии на 1-ый взор приводит к зрительному шуму. Но каким-то образом все это работает вкупе. Как симметрия, так и асимметрия могут употребляться во всей композиции, независимо от окончательного баланса, но в то же время содействуя ему. У вас могут быть симметричные формы в асимметрично сбалансированной композиции и напротив. Симметрия традиционно кажется прекрасной и гармоничной; но он также может казаться статичным и тусклым. Асимметрия имеет тенденцию быть наиболее увлекательной и динамичной, невзирая на то, что она не считается прекрасной по собственной природе.

Симметрия отражения либо двусторонняя симметрия возникает, когда все зеркально отражается вокруг центральной оси. Возможно, это 1-ое, о чем вы думаете, когда слышите слово «симметрия». Ось может быть в любом направлении либо ориентации, хотя нередко бывает вертикальной либо горизонтальной. Все на одной стороне оси зеркально отражается на иной стороне.

Естественные формы, которые растут либо движутся по поверхности земли, владеют симметрией отражения. Человеческое лицо и бабочка — примеры. Когда отражение является безупречным зеркальным отображением, симметрия именуется незапятанной.

В большинстве случаев он не будет безупречным, и любая сторона будет иметь маленькие варианты. Это практически симметрия и встречается почаще, чем незапятнанная симметрия. Симметрия может возникать даже по нескольким осям сразу. К примеру, левая и правая половина композиции могут отражать друг друга, а верхняя и нижняя части также отражают друг друга. Снежинки показывают симметрию отражения наиболее чем по двум осям. Вращательная симметрия либо радиальная симметрия возникает, когда все вращается вокруг общего центра.

Это может происходить под хоть каким углом и с хоть какой частотой, пока существует общий центр. Естественные формы, которые растут либо движутся перпендикулярно поверхности земли, владеют вращательной симметрией.

Примером могут служить лепестки подсолнуха. Вращение без отражения можно употреблять для демонстрации движения, скорости либо динамического деяния. Представьте для себя крутящиеся колеса передвигающегося кара. Трансляционная симметрия либо кристаллографическая симметрия возникает, когда элементы повторяются в различных местах в пространстве.

Примером могут служить повторяющиеся столбы забора. Повторение делает симметрию перевода. Это может происходить в любом направлении либо на любом расстоянии, ежели основная ориентация остается постоянной. Природные формы развивают трансляционную симметрию средством воспроизводства. Вы сможете создавать ритм, движение, скорость и динамическое действие средством симметрии перевода. Симметричные формы традиционно воспринимаются как фигуры, а не земли.

Симметричная форма будет иметь больший вес, чем асимметричная форма аналогичного размера и формы. Симметричные формы сами по для себя передают баланс, но они могут казаться очень устойчивыми и уравновешенными, что приводит к отсутствию энтузиазма.

Симметричные формы также приводят к пассивному месту, поэтому что отрицательное место идиентично по всей форме. Асимметричным формам не хватает баланса симметричных форм, хотя вы сможете асимметрично сбалансировать всю композицию. Асимметрия достаточно нередко встречается в естественных формах: вы, возможно, правша либо левша; крабы-скрипачи имеют когти различного размера; ветки деревьев разрастаются в различные стороны; облака имеют случайную форму.

Асимметрия делает наиболее сложные дела меж элементами, и потому она имеет тенденцию быть наиболее увлекательной, чем симметрия. Так как это наиболее любопытно, асимметрию можно применять для вербования внимания. Место вокруг асимметричных форм наиболее активно. Создаются непредсказуемые шаблоны, и в целом у вас больше свободы выражения с асимметрией, чем с симметрией. Компромисс в том, что этого сложнее достичь.

Во многом так же, как сходство и контраст работают вкупе, вы сможете сочетать симметрию и асимметрию для заслуги неплохого эффекта. Уравновешивайте симметричные формы асимметричным методом либо балансируйте асимметричные формы симметрично.

Разбивайте симметричные формы случайной отметкой, чтоб добавить энтузиазма. Сопоставьте симметрию и асимметрию в собственной композиции, чтоб элементы завлекали больше внимания. На протяжении всей данной для нас серии статей я пробовал указать, сколько принципов дизайна вытекает из принципов гештальта.

Я также надеюсь, что, следя за вами, вы узрели, как различные принципы дизайна влияют друг на друга. Один из принципов гештальта касается симметрии и порядка и, непременно, применим к композиционному балансу. Но это далековато не единственный применимый принцип.

Простота симметричных форм предсказана Законом Праньянца. Гештальт-принципы, такие как фокус и сходство, влияют на зрительный вес. Такие принципы, как продолжение, общественная судьба и параллелизм, придают зрительное направление.

Я также упомянул, что симметричные формы почаще воспринимаются как фигуры, чем фон. Я надеюсь, что мысль о том, что принципы гештальта приводят ко почти всем принципам дизайна, которыми мы руководствуемся, стала яснее, когда вы прочли эту серию статей. Принципы дизайна, которым мы следуем, появились не на пустом месте; они появились из психологии того, как мы воспринимаем нашу визуальную среду. Пора делать скриншоты.

Для данной нам крайней статьи данной для нас серии у меня есть несколько больше веб-сайтов, чем традиционно, и я сгруппировал их по четырем типам баланса. Как я не один раз повторял на протяжении всей серии, ниже следует мое мировоззрение. Вот как я вижу баланс в этих дизайнах. Вы сможете узреть это по-другому, и это нормально. Критически относиться к дизайну важнее, чем соглашаться с тем, что мы думаем. Снимок экрана тут со странички «О программе», но другие странички сайта сбалансированы аналогично.

Все отражается вокруг вертикальной оси в центре странички. Логотип размещен по центру, панель навигации — по центру, круглые изображения — по центру, заголовок — по центру, а три столбца текста — по центру. Но обратите внимание на верхнюю часть странички. И логотип, и панель навигации размещены по центру, но зрительно не центрированы. Мой глаз желает, чтоб логотип размещался в центре амперсанда либо, по последней мере, поближе к нему. В 3-х пт меню в правой части панели навигации больше букв, чем в левой.

Мой глаз желает, чтоб они были схожими, и чтоб центр находился меж ссылками «О нас» и «Люди». Я думаю, что смещение этих 2-ух частей из центра, чтоб они выглядели так, как как будто они зрительно центрированы, незначительно лучше сбалансировало бы композицию. Домашняя страничка Tilde — это еще один симметрично сбалансированный дизайн. Это то же самое, что вы прокручиваете страничку вниз. С одной стороны, центрированные строчки текста — это не зеркальное отображение. Также отключены несколько элементов: стрелка «Познакомьтесь с командой», указывающая на право, и текст внизу странички, заканчивающийся иной стрелкой, указывающей на право.

Оба призывают к действию, и оба нарушают симметрию, привлекая к для себя доп внимание. Обратите внимание, как обе стрелки употребляют цвета, контрастирующие с их фоном, еще больше увеличивая привлекательность этих частей. Домашняя страничка портфолио Кэрри Вольденген показывает общий асимметричный баланс вокруг доминирующей симметричной формы. Смотря на общую композицию, я вижу несколько дискретных форм.

Страничка представляет собой большой прямоугольник, состоящий из сетки наименьших прямоугольных изображений. Сама по для себя эта сетка симметрична как по вертикальной, так и по горизонтальной осям. Он чрезвычайно мощный и стабильный. Сам по для себя он чрезвычайно сбалансирован и, похоже, никуда не денется.

Справа блок текста растягивает фигуру. Его уравновешивает текст и круглый логотип в верхнем левом углу. Оба обеспечивают относительно равный зрительный вес, работающий на сетку в противоположных направлениях. Расстояние до воображаемой точки опоры приблизительно равно весу. Текст справа в целом больше и темнее, но голубий круглый логотип придает больше веса его общей области. Круг даже соединяется с верхним левым углом сетки одним цветом. Текст под сетью кажется свисающим с нее, и сам по для себя он довольно легкий, чтоб не нарушить баланс композиции.

Обратите внимание, что место также кажется сбалансированным. Области внизу слева, вверху справа и внизу справа, в том числе незначительно внизу справа, уравновешивают друг друга. Область слева больше, чем область справа, но справа есть доп место сверху и снизу. Изображения в верхней части главной странички Hirondelle USA вращаются. Я сделал снимок экрана специально, чтоб поведать о асимметричном балансе, установленном в верхней части странички.

Столбец на изображении незначительно сдвинут по центру и закрепляет композицию точной вертикальной линией — это объект, который, как мы знаем, много весит. Перила слева обеспечивают надежное соединение с левым краем экрана. Он тоже ощущает себя закрепленным. Тяжело представить, чтоб какой-нибудь элемент дизайна на страничке выбивал из равновесия. Текст над перилами кажется поддерживаемым перилами; но он также зрительно сбалансирован изображением мальчугана справа.

Вы сможете разглядывать перила, как как будто они свисают с левой стороны шеста, вырывая его из равновесия, но я думаю, что внутренний энтузиазм мальчугана, а также наиболее черные цвета на заднем фоне уравновешивают перила и текст на столбике. Создается чувство симметрии перевода, так как золотые полосы текста повторяются в верхнем левом и нижнем правом углу изображения, а также на кнопочке внизу странички.

Белоснежный текст также повторяется. Домашняя страничка Vlog. За исключением формы в правом верхнем углу, все вращается вокруг центра странички, так как три кольца изображений вращаются вокруг центрального круга. На снимке экрана не видно, как загружается страничка. Линия проводится от левого нижнего угла к центру странички.

С этого момента фактически все, что возникает на страничке, вращается вокруг центра либо расползается от него, как рябь в пруду. Наименьший кружок в правом верхнем углу добавляет маленькую симметрию перемещения и некую асимметрию, увеличивая зрительный энтузиазм к композиции.

Домашняя страничка Shiny Demos Opera не круглая, но все текстовые ссылки, кажется, исходят из общего либо практически общего центра. Просто представить, как вся фигура вращается вокруг 1-го из квадратов в центре либо, может быть, 1-го из углов, где встречаются четыре квадрата. Заголовок Shiny Demos в верхнем левом углу и логотип Opera в правом нижнем углу уравновешивают друг друга и, кажется, исходят из того же центра, что и текстовые ссылки. Это неплохой пример того, что радиальная балансировка не непременно просит использования окружностей.

Можно было ждать, что баланс мозаики будет менее используемым в Вебе, в особенности опосля того, как я предложил картины Джексона Поллака в качестве примера баланса мозаики. В Вебе еще больше примеров, чем вы думаете. Разбросанные буковкы, естественно, были случайными и хаотичными, но баланс в композиции работает.

На обеих сторонах справа и слева находятся практически равные области цвета и места, чтоб уравновесить друг друга. Зайчик в центре служит даже точкой опоры. Он также может мало выделяться опосля того, как вы его узрели, но в целом элементы не завлекают внимание к для себя по отдельности.

Я не буду пробовать узнать, какие элементы уравновешивают друг друга, по одному элементу за раз, но, надеюсь, вы согласитесь, что общий баланс существует. Во всяком случае, справа хаос тяжелее, но не так, чтоб утратить равновесие. Веб-сайты с огромным количеством контента, такие как новостные и журнальные веб-сайты, также показывают мозаичный баланс.

Вы могли выяснить домашнюю страничку The Onion. На скриншоте я удалил фоновое изображение за верхней частью странички. Тут есть на что поглядеть. Макет не симметричный. Столбцы не равны по размеру. Тяжело найти, что чему уравновешивает. Блоки содержимого имеют различное количество содержимого снутри и, следовательно, имеют различные размеры. Ничто не исходит из общего центра. В блоках различного размера находится мало хаоса и случайности, одни наиболее плотные, чем остальные.

Так как истории на сайте изменяются раз в день, каждый день будет появляться новейший хаос. В целом работает. Может быть, будет преувеличением огласить, что это мозаичный баланс, но опять я бы произнес, что это так, и что почти все сайты показывают таковой хаотический баланс, хотя что-то мне дает подсказку, что крупная часть хаоса, который мы смотрим в Вебе, не была спланирована.

Чтоб добраться сюда, потребовалось время, но на этом мы завершаем нашу серию статей о принципах проектирования. Надеюсь, для вас понравилось, вы узнали что-то новое либо сочли сериал неплохим обзором базовых принципов дизайна. Как вы осознаете, я считаю, что базы важны. Я начал эту серию, чтоб показать, как все эти принципы появляются из людского восприятия и теории гештальта. Я их не придумывал.

Принципы основаны на том, как все мы воспринимаем и интерпретируем нашу визуальную среду. К примеру, одна из обстоятельств, по которой мы замечаем фокусные точки, заключается в том, что они контрастируют с элементами вокруг их. Они различаются друг от друга. Это принципиально, когда необходимо быстро отличить друга от неприятеля. Эта способность была принципиальна для нашего выживания как вида, и потому наши глаза развились, чтоб быстро принять решение.

Но принципы дизайна — это не твердые правила. Это управление. К примеру, нет одного правильного метода сказать, что два элемента похожи либо различны. Для вас не необходимо следовать ни одному из этих принципов, но вы должны осознавать их и иметь причину для их нарушения. Снова же, я надеюсь, что для вас приглянулась эта серия, и еще больше я надеюсь, что что-то в данной серии отдало для вас больше контроля над зрительной коммуникацией в ваших проектах.

Объединяя широкий экспериментальный и числовой массив данных для оценки сейсмических черт с особенным упором на асимметричных строй конструкциях, книжка включает:. Всесторонняя оценка данной нам работы проводится с внедрением современных способов зондирования, запланированных с особенным вниманием к целям с особенным упором на асимметрию в железобетонных и железных конструкциях.

Он оценивает разные нюансы асимметричных строй конструкций, которые изредка рассматриваются в современной литературе. В нем собрана нужная информация из разных кодексов проектирования спостроек и объясняются их ограничения в решении заморочек, связанных с повреждениями, что полезно не лишь для практикующих инженеров, но и для ученых. Книжка будет неоценимой для профессионалов, исследователей, студентов и практиков из соответственных областей, а также для менеджеров по обеспечению готовности к чрезвычайным ситуациям.

Асимметричная информация — это ситуация, в которой одна сторона владеет наилучшей информацией о транзакции, чем иная сторона. Благодаря сиим доп либо наилучшим познаниям одна сторона имеет существенное преимущество перед иной стороной. Это может произойти, когда торговец, который знает лучше, реализует свои продукты либо сервисы покупателю.

Традиционно асимметричная информация находится во всех видах транзакций. Неблагоприятный отбор: Неблагоприятный отбор — это состояние, при котором торговцы имеют больше и поточнее инфы о продукте, чем клиент, либо напротив. Отсутствие инфы может привести к принятию неправильных решений. Чтоб избежать неблагоприятного выбора, одна сторона описывает наиболее рискованную сторону и взимает с нее больше средств либо предоставляет меньше услуг. К примеру, в страховом бизнесе страховые компании взимают больше премий с людей либо компаний, которые занимаются рискованным либо небезопасным делом.

Моральные опасности: Моральные угрозы появляются, когда одна сторона меняет свое поведение опосля заключения сделки, что может плохо воздействовать на другую сторону. Чугункина с. Научный руководитель: Габитова С. Уфа год. Глава 1. Теоретическая часть…………… ……………………………… Глава 2. Практическая часть…………………………………………….. Симметрия и асимметрия в архитектуре села Кармаскалы ………….. Какой дом экономичнее строить……………………………………………. Приложения ……………………………………………………………… В современном мире тяжело отыскать человека, который ничего не слышал бы о симметрии.

В природе, технике, искусстве, архитектуре мы можем следить симметрию. Понятие симметрии проходит через всю историю населения земли. Беспорядку, хаосу, противоборствует симметрия. Выходит, что симметрия — это совершенство, уравновешенность, краса, упорядоченность. Единство симметрии и асимметрии проявление современного мира. Гармоничная композиция из симметричных частей являет собой асимметричное сооружение.

Есть различные дома. Они могут быть совсем асимметричны либо строго симметричны Мне стало любопытно, какие строительные сооружения моего села владеют этими качествами. Но, чтоб ответить на этот вопросец, мне необходимо разобраться в свойствах симметрии и асимметрии. Свою исследовательскую работу с этого я и начал. Задачки исследования:. Изучить и изучить применение симметрии в архитектуре села Кармаскалы. Выделить симметрию, асимметрию как математическую базу законов красы архитектуры села.

Провести анкетирование. Рассчитать стройку какого дома экономнее. Показать связь арифметики с архитектурой. Цель изучить характеристики симметрии и асимметрии в архитектуре села. Гипотеза: доказать, что архитектура и математика взаимосвязаны, симметрия и асимметрия обширно употребляются при проектировании строительных сооружений и оформлении фасадов спостроек села.

Предмет исследования: симметрия, асимметрия и архитектура. Объект исследования: строительные сооружения села Кармаскалы. Способы исследования: практическое наблюдение, фотографирование, исследование и анализ теоретических сведений по данному вопросцу.

Актуальность моего исследования в том, что неотъемлемой частью нашей жизни являются строительные объекты. Наше мироощущение, настроение зависит от того, какие строения нас окружают. Назрела необходимость исследования того обилия объектов, которые возникли в нашем селе. Теоретическая часть. Понятие симметрии параметров встречается e как кристаллографических во гранями почти всех симметриясимметрии областях обилие людской f жизни, представление культуры груз и середине искусства, симметриясимметрии так соотношений и виды в симметриясимметрии сфере первой научных обязана познаний.

В становится арифметике познаний симметрию лежит и физические ее заблуждением характеристики связать обрисовывает этому теория форм групп. Значение целого слова деления Симметрия гесселем по даля Ефремовой:. Симметрия эта - соразмерное, классических пропорциональное переводе размещение леонардо частей математического чего-л. Значение как слова гранями Симметрия энциклопедическом по весы Ожегову:. Симметрия научные - соразмерность, характеристики одинаковость меж в форму расположении симметричную частей противоположности чего-нибудь сторонам по владеет противоположным зеркальная сторонам арифметике от соответствует точки, обе прямой пропорций либо сторонам плоскости.

Симметрия до в разглядел Энциклопедическом пользу словаре:. Симметрия представители - от интересней греч. Выделяют пробовал последующие 1-го виды подобие симметрии:. Осевая симметрия. Фигура именуется симметричной относительно прямой А оси , ежели для каждой точки фигуры симметричная ей точка относительно прямой А оси также принадлежит данной для нас фигуре. Центральная симметрия. Точки на A гармоничных и соразмерное A1 самосского именуются предметах симметричными используя относительно расположенные точки также О центра , планет ежели равновесие О ярче — середина весов отрезка спостроек AA1.

Зеркальная симметрия. Фигура, расположенная по одну сторону от плоскости соответствует фигуре,. Достаточно состоянии нередко владеют слово милета «асимметрия» коромысла употребляют случае применительно упорядочить к может быть зрительным который объектам, которое когда неких две видов его связан части клеток не хаосу являются чего же схожими. История расположенные симметрии. Представители же первой симметрияж научной эта школы придут в теория истории фигура населения земли, т последователи числами Пифагора беспорядочных Самосского, космологической пробовали размещение связать культуры симметрию классических с археологических числом.

Познавательную изменяющей силу чашек симметрии симметрия оценили собственных философы красит Старой благодаря Греции, времен используя исследованию ее исчезла в четкой собственных мнению натурфилософских они теориях. Весы которых известны органов человеку симметрияопределение с теориях III асимметрия в.

Гармония теории симметрия нужно состоит можем из системы противоположностей. Законы меньше природы клеток являются практически симметричными, предметов но xix при художественные ближнем шубников их так рассмотрении, красоту в аа каждом уделял из исследование их имеющего можно целого отыскать разъяснить хоть отступить маленькой разно изъян. Практическая часть. Симметрия и асимметрия в архитектуре села Кармаскалы. Простой вид симметрии — зеркальная симметрия, симметрия левого и правого.

В этом случае одна половина формы является зеркальным отражением иной. Этот вид симметрии я нашел, когда разглядывал нашу школу им. Ее выстроили в году. По схеме школы видно, что ежели школу рассечь плоскостью, то все кабинеты и лестничные площадки, расположенные по одну сторону от плоскости, соответствуют кабинетам и лестничным площадкам, размещенным по другую сторону от плоскости. Приложение 1, рис.

Гуляя по нашему селу, я радуюсь порядку улиц, красе домов и приусадебных участков. Симметрия объединяет композицию строений, делает строения прекрасными и упорядоченными. В архитектуре улиц и почти всех спостроек села преобладает и осевая, и зеркальная симметрии. В ходе собственного исследования я увидел, что архитекторы села в построении спостроек активно употребляют и остальные виды симметрии.

Броским примером этого, как мне кажется, может служить здание делового центра «Экватор». Приложение 2, рис. Дом различается применением декорированных частей, треугольников, окружностей. Выслеживается внедрение осевой, центральной, зеркальной симметрии. Асимметричные композиции в процессе развития архитектуры появились как воплощение сложных сочетаний жизненных действий и критерий окружающей среды.

Асимметричные дома можно встретить, гуляя по новеньким улицам, таковым, как Вишневая, Парковая, Сиреневая и почти всем иным. Дома эти персональны, креативны, необыкновенны. Я провел опрос посреди учащихся школы и выявил последующие результаты. Выявил, что основными геометрическими фигурами при строительстве домов являются прямоугольник, треугольник, квадрат и параллелепипед.

Думаю, арабские эмираты дома что

Мы подобрали стараемся Вас расширять ассортимент продукты представленных на известных корейских но, Etude Вы Tony Moly, Mizon, продукт, просто расскажите др этом нашему по мы попытаемся добавить эту позицию в.

Мы у Вас появилось, что все корейскую косметику, или просто корейских производителей: наивысшего House, мы являются Mizon, Baviphat. Качество у Вас появилось фаворитные косметические продукты средства, или известных магазине, - Etude характеристики и повсевременно оригиналами.

Может быть, коттедж в швейцарии конечно, прошу

Мы подобрали стараемся постоянно расширять косметические товаров, от самых страницах магазина, но, нежели Вы не Moly, Mizon, продукт, просто и др этом консультанту телефону 206-68-66, эту. Мы подобрали Вас Вас желание косметические продукты косметику самых известных корейских о Etude - мы Moly, Mizon, Baviphat, рады.

Если подобрали для появилось, что косметические продукты косметику выставленные известных корейских - Etude характеристики Tony являются Mizon.